张震：最理想的电影是想象
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“这个角色应该张震来演”，类似的表达总能唤起多数观众的认同，好像并没有张震不能演的角色，戏路宽到令人艳羡的地步。
从杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》开始，他一路经过王家卫的《春光乍泄》《2046》和《一代宗师》，李安的《卧虎藏龙》，田壮壮导演的《吴清源》，侯孝贤的《刺客聂隐娘》……再小的角色也稳扎稳打，在华语电影界，能把多重影迷宇宙折叠在一起的演员，可以说是寥寥无几。
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张震说自己已经演戏很久了，早已习惯去“做一名演员”，可演员二字的背后，往往是身为公众人物的两难处境。
年轻时的张震不喜欢被过度关注，他是个毫不世故的人，藏不住那股子倔强，这种性格结合棱角分明的脸庞，倒也给人以深刻印象。可当越来越多的人看过他演的电影，再多的不自在也如音乐中迷雾般的噪音慢慢散去，久而久之，旋律逐渐清晰。
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近些年，张震找到了工作和生活的主旋律，不再计算自我困扰的得失，也不会把所谓的好与坏分得太清。他说，“一切都是生活的一部分，是要去平等接受的”。无差别地对外敞开注定让他成为不与世界为敌的独行者。不过，比起虚虚实实的名声，还是自由最奢侈。
2023 年夺得奥斯卡七项大奖的《瞬息全宇宙》无疑是积极的信号，翻新的电影版图也在提供新的可能性。张震也是有实力走出去的演员，他拍的戏总能在亚洲市场或全球市场遇到忠实观众。
这几年越来越多的国际导演找到张震，《沙丘》这样的大制作，与张震合作的是大导演丹尼斯·维伦纽瓦和多位一线国际巨星，如此机缘是他做戛纳电影节评审团成员期间埋下的。《沙丘》中的岳医生，张震接下这个角色也不是因为所谓的“大制作”，他是因为“看到了这个角色身上的悲剧性”，才有兴趣去尝试。
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《沙丘》的场景比较大，演员在片场里，其他工作人员与演员的距离非常远，在那样的环境里面，张震觉得自己不像在演戏，而是融进一个真实的环境里，成为那个角色。多年的片场经验让张震有了看待不同创作模式的成熟视角——不同的项目有不同的预算，体量更大，成本更高，时间上就要精确可控，国际制作的大项目往往会提供较好的工作环境，让演员自由发挥，所以表演质量也能保证。
2022 年他出演了 Netflix 剧集《苏里南》，又将自己置于全新的氛围当中，你总能在意想不到的地方感受到他的存在，而这未必不是一种游刃有余。
与电影明星诞生的时代相比，如今演员地位已经有了很大变化。张震认为过去传统媒体的时代，接触影视的机会比较少，流媒体之后，机会和渠道介质变多了。但流媒体的兴起对张震的演艺事业似乎没有什么太大影响 ，“演员永远都在做自己分内的事，那就是把表演带给观众”。他始终守着这一条底线。
当一个人进入影视行业，其观念多会在初期塑形。早年间张震经历的片场是很严厉的，演员不是掌上明珠，也不是引流担当，演好戏只是一部分，还得懂得尊重其他人的付出，压力会在关键时刻变成动力，有了动力就离好作品更近了些。
与张震个人成就不符的是，他始终超脱又纯粹地看待演员这份工作。对他更有吸引力的事情是认识很多朋友，接触到不一样的工作团队，去到各种地方拍摄，换言之，不同角色带来的挑战、优秀作品带来的价值感以及陌生环境带来的新鲜体验是排在首位的，所以他才可以拍很久的戏仍不厌倦，张震要的从来不多，但他要的并不简单。
如今更多观众已然习惯用小屏观看有电影质感的作品，但年轻演员希望出现在大银幕上的念头也更为强烈。张震本就是属于大银幕的演员，他对电影院有着难以割舍的情感，他相信那些选择电影院的观众最懂得电影魅力，并不认为流媒体的兴起会削弱大银幕的影响力。
只是不同，而非取而代之。剧集剧本需要有更大的叙事推动力，以让观众更快体验到故事层面的魅力；电影则自成一个世界，着重于如何把观众带入这金色的两小时。张震发现电影和剧集在结构上存在区别，仍然是在匹配不同观众的不同需求。
无论是拍电影还是拍剧，张震都要亲自看剧本，附带考虑搭配的演员和班底。剧本是演员想象力的起点，张震往往会抓住几个较为重要的条件，“我会看有没有角色之间的互动，场景描述是否有画面感，是不是能够激发出新的想法”。他珍视最初的碰撞，由着喜好去选择，最终汇聚成一股必须去演的冲动。如果角色和他自己反差很大，或是有让他感受到陌生的专业技能，张震都会怦然心动。
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专注的人往往严肃，但你无法在张震身上感受到距离，采访过程中，他会认真思考已经回答了很多遍的问题，无论是对自己的过去还是现在，都保持着一份松弛和包容。
而真相恰恰是，一个经常超额完成目标的人，一个影迷心中的学霸男演员，从来没有给自己设定过离谱的目标，他只是每一次都做到了“从心，且不辜负”。
外界觉得张震勤奋，张震却觉得自己“懒散”。
他并非谦虚，多年来，他埋头拍戏，不参加综艺节目，生活佛系，容易满足。他有大把的时间去做好一件事，张震最大的魅力，也正在于他可以拍好一部戏，过好自己的生活，以及，做不被名利场裹挟的自己。
演技是“术”，生活是“道”。饰演角色是需要养料的，对生活的观察和个人阅历的积累都会对表演有直观的影响。
张震至今仍保留着感受天空变化的细腻，会习惯性关注自己比较感兴趣的事情，比如那些自己不常接触的行业，看其他人都在怎样做好自己的事，他们和客户、朋友、家人的聊天方式有什么不同。他平时也会看很多电影，读小说和传记，吸收这些帮助理解角色和表演。
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早期他努力贴近角色，钻到角色里，这一过程让其天赋展露无遗。田壮壮导演就曾评价张震有股“轴劲儿”，他演吴清源，读吴先生的史料还不算，一定要去往日本拜访吴先生，推着吴先生去医院。他的努力有时压过天赋一头。随着表演经验的累积，张震的表演方式也发生着微妙的变化，现在他在情绪控制和表演节奏上更加收放自如。面对同时拍摄好几部戏的情况，既能享受挑战，又可以从容应对，和不同导演合作时，张震会在试戏阶段把心里想做的先“试”出来，根据对手和导演的反应再做调整。
2018 年，张震在戛纳电影节担任主竞赛单元的评审，他觉得那一年的主竞赛单元很精彩，二十几部片子，部部不同，可以短时间内看到不同国家、不同文化和不同主题，有讲小情感的，也有讲大时代背景的，于是视野一下子放得很开。张震也很诚恳地讲出了“消化难题”，一天要看三四部电影，要边看边做笔记，没有办法很专心，有几部因为台词比较多，只有英文字幕，看起来会吃力一点，但对他来说，确实是非常特别的经验。
评审团每个人的喜好都不一样，张震也有自己喜欢的角色，纵使觉得要勇于表达自己的意见和想法，也通常是讲讲优点，不讲缺点，但这不是逢迎，他认为自己不喜欢的地方不必拿出来讨论，喜欢的地方可以让大家多去关注，说到底是把自己放低，把电影放在高位。
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除了拍戏，张震早有做导演的想法，他喜欢带有一点软科幻或赛博朋克感觉的电影，出于对题材的兴趣，也想自己做，不过考虑到做导演的辛苦和责任，便没有急于跨出这一步。
没有幕后就没有台前，目前张震也在做一些制片方面的工作，和朋友一起做着概念性的新东西，出发点是透过不一样的工作岗位来看待电影，去接触到别的演员或是其他专业的工作人员，当然，他非常欢迎新锐年轻导演拿着剧本来敲门。
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最近几年，张震感受到大家步调正在变得不那么一致，他觉得这是一个新的开始，要对自己和别人有所期待。2023 年他不仅会带来一些电影作品，也会有舞台剧的巡演。
“虽然是很老的一道菜，但是我知道这样做最扎实。”
对于张震，把该做的事情做好，该演的角色尽量掌握好，就够了；但对于观众，张震的“够了”往往意味着远超出我们的预期。下一站的张震会是什么样子？请展开想象。